今年的遼視春晚的確讓人很失望。
全國如此多的衛視春晚，遼視春晚能夠脫穎而出是從趙本山結束春晚那一年開始的。經過幾年的沈澱，遼視春晚的收視率一度超過央視春晚，自此，喜歡快樂的全國人民開始期待遼視每一年的春晚。
然而，2025年的遼視春晚，雜亂無章，東拼西湊，小品無亮點，包袱無笑料，處處充滿廣告，讓人失望至極。
還記得趙本山在【賣拐】裏拄著拐杖一瘸一拐出場時，東北的炕頭能聽見方圓三裏的哄笑，而小品中的台詞，一火就是一整年。
而二十年後，當觀眾在4K高畫質螢幕前機械地滑動短視訊，那些精心編排的諧音梗和網路熱梗，像過期罐頭裏的鯡魚，散發著刺鼻的味道。
以前是一個小品火一整年，現在是一整年的網路熱梗集中在一個小品上，只能說，小品的藝術形式已經死了。
據某省級衛視的劇本預審清單顯示，近三年被斃掉的包袱呈指數級增長。不能諷刺官員、不能涉及性別、不能表現貧窮，創作禁區逐漸吞噬現實題材的生存空間。編劇們被迫在真空罩裏編故事，最終呈現的"現實"比迪士尼童話更懸浮。
當短視訊平台每分鐘誕生500個新段子，電視台小品還在走三審五校的官僚流程。某知名笑星在直播中吐槽："去年有個諷刺形式主義的本子，等過審時形式主義都改作風了，包袱全餿了。"這種時滯效應，讓諷刺藝術成了刻舟求劍。
要不然，老百姓喜歡的那兩位相聲演員，又怎麽會消失在大眾視野中呢。
如今人們期待的2025遼視春晚已然落幕，社交媒體上卻滿是差評，這場承載著東北文化基因的年度盛宴，在連續二十五年穩居地方台春晚收視榜首後，首次遭遇口碑與收視的雙重滑鐵盧。
這場被網友戲稱為"文化大醬缸"的晚會，將人們期待的笑料包袱，熬煮成一鍋失去本味的大亂燉。
小品本就是語言類節目，就如相聲是天津的標誌一樣，小品是遼寧的標誌。以前趙本山的小品，被人們稱之為語言藝術，話語之間的邏輯，細細琢磨讓人捧腹大笑，將東北話特有的幽默智慧展現的淋漓盡致。
如今再看小品，它已經淪為低階的語言雜耍，沒有往日的語言藝術，徒留詞藻的堆砌，失去了靈魂。
"趙家班"在舞台上的表現力仍然不及師傅趙本山，所有喜劇人都在琢磨如何追趕趙本山，可是在小品藝術領域，當下沒有哪位喜劇人能與趙本山比肩。
趙本山老師曾多次在公開場合表達自己對喜劇小品的看法，最經典的一句話就是：老百姓要的事快樂，被教育一整年了，不差除夕這一天。
而事實上各種規則嚴重束縛小品的藝術形式，掐的死死的，讓小品喘不過氣來。各種規則和要求疊加在一起，就是壓死小品藝術形式的最後一根稻草。
與此同時，審查的陰影催生出畸形的創作過程。很多編劇在創作軟體裏設定敏感詞過濾器，用"正能量指數分析模組"評估劇本安全性，最終打磨出的作品就是我們所看到的乏味的塑膠花。
如謀春晚彩排現場，導演組要求將"職場PUA"改成"成長關懷"，把"中年危機"替換為"人生新階段"，這種語言消除過程，徹底將小品閹割了。
按照這個趨勢發展下去，人才斷層的裂谷已經深不見底了，這門藝術的根基已動搖。
