1月7日，由北京日報報業集團主辦的「影視榜樣·2024年度總評榜」揭曉，電視劇【玫瑰的故事】編劇李瀟榮獲最佳編劇獎。上台領獎時，李瀟在獲獎感言中表達了自己身為編劇的喜悅，她說：「從業二十多年，我深感做編劇最幸福的是，可以把生活中經歷的壞事也都變成好事，因為不管好事壞事，所有事都可以成為編劇創作的素材，這也是創作的魅力所在。」
希望女性更勇敢地表達情感
在去年眾多女性題材電視劇作品中，【玫瑰的故事】是獨樹一幟的存在，溫暖而治愈，感性又文藝地展現了當代女性積極向上的生活姿態，講述了一個女性如何實作精神自由、內心豐盈，勇敢大膽地去愛與被愛的故事。【玫瑰的故事】改編自亦舒同名小說，但電視劇的底色與小說有很大不同，因女主角黃亦玫所處時代發生了本質的變化，她也從小說裏的沒落貴族小姐，變為生活在國家蓬勃發展時代的獨立女性。因此，【玫瑰的故事】脫開原著，有了新的表達方向。接受專訪時，編劇李瀟表示：「我們這部劇的目的是希望喚起大家的情感，並且勇敢地表達自己的情感。」
與自己比較，強者比強大更重要
電視劇【玫瑰的故事】播出時，很多討論聚焦於演員劉亦菲的形象，把黃亦玫的灑脫自信歸因於她的無敵美貌和原生家庭。不少觀眾認為這個故事好看得有些夢幻，對普通人而言並沒有可借鑒之處。對此，編劇李瀟表示，黃亦玫並不是全方位無敵選手，從她20多歲大學畢業到40多歲的成長過程中，每個階段都沒有回避她身上的問題，不僅是缺點，還有性格缺陷或弱項。比如，20多歲時情緒不穩定，會頭腦發熱，甚至願意為了情感犧牲工作、事業和家庭。但故事裏，黃亦玫每個階段的問題都不同，說明她在不斷最佳化自己，勇於面對和解決問題。李瀟認為這正是普通人可以借鑒的，「我們都是普通人，沒有必要追求強大，強大是永無止境。但我們可以追求成為強者，永遠與自己比較，讓自己變得更好。」
女性
生活方式沒有統一的標準
【玫瑰的故事】播出時，也有一種觀眾呼聲認為劇中情感戲過多，黃亦玫如果把時間精力都專註於搞事業，不要那麽「戀愛腦」，又美又強可能會更符合女性觀眾的希望。對此，李瀟表示早在劇本創作階段，網上的類似聲音已經非常強烈了，諸如：女人不要有「戀愛腦」，要去追求事業，不專註於搞錢未來會吃苦頭等等。
但最終，她和創作夥伴們還是選擇反向創作。李瀟解釋：「有兩個原因。首先，亦舒原著是透過一個女人的情感故事來描述她一生的成長，我認為這是改編者不可以改變的。其次，我認為這種關於女性不應該把過多的心思放在感情上，應該去追求金錢和事業，追求無所羈絆的獨美人生，其實是另一種對女性的規訓。女性之前被規訓的是，應該在20多歲結婚，30歲之前生子，沒有生過孩子的女人不完整。這兩種規訓在本質上沒有區別，那如果我不能成就一份事業怎麽辦？我就是一個失敗者？或者有些女孩天生非常有母性，很適合做媽媽，或是非常享受情感生活，為什麽要讓她們都專註搞事業？」
【玫瑰的故事】裏，女主角黃亦玫之外，還有蘇更生、姜雪瓊、白曉荷、關芝芝等眾多女性角色，她們的生活方式沒有統一的標準，出身、經歷也都屢遭磨難，但她們最後都擁有了完滿自足的內心世界。李瀟認為，我們需要允許世界上有各種生活方式的方式，擁有足夠寬容的心量去接受，才是健康的感受。
短視訊時代，長劇會越來越好
短視訊時代，很多人養成了透過社交媒體的短視訊切片「看完」一部長劇集的習慣。這對長劇集的創作者無異於一種情感傷害，當他們精心創作的每一分鐘畫面，用好幾集的篇幅講述一個起承轉合的情節，這番良苦用心被無視，而只要寫幾句危言聳聽的台詞就能上熱搜，一兩場灑狗血的橋段就可以帶來關註。
李瀟無奈地表示，前不久就有一位自稱【玫瑰的故事】的劇粉到她面前，說透過社交平台看完整部劇，非常喜愛。「顯然，他並不認為這話有問題，但我相信很多年輕編劇聽到這樣的話會很難過。有時候我們費盡心力折騰戲劇沖突，一波三折地設計完成後，播出時實際呈現效果並不如在抖音上發發短視訊更好。」李瀟擔心，長此以往會導致編劇們開始偷懶，把心思全花在寫易於傳播台詞金句上，因為很多人會被幾句台詞吸引來看劇。
作為從業二十多年的資深編劇，李瀟還從另一個視角看待這一現象。她表示，「雖然我不知道突圍的方式是什麽，但正向思考，這樣的現象也會促使一部份編劇寫得比以前更好。因為從去年開始，劇集越來越短，十幾集的短劇對劇本要求更高。現在看來，短劇已經勢不可擋，它投資總量小，時間周期短，各方面都更容易掉頭，很有制作優勢。另一方面，今後很可能30集以上的長劇會變成稀缺資源，只有遇到非常合適的題材，非常好的劇本時才拍，資方和平台都需要拿出最好的班底和制作資源來保證其品質，所以未來長劇對劇本的要求還會更高。」
來源：北京日報客戶端
記者：金力維
