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文|白面書誏
編輯|白面書誏
01
今年春晚最大的笑話,莫過於嶽雲鵬遭抵制。
舞台上,他和孫越表演【我們一起說相聲】。

按照表演流程,他要下台和觀眾互動。
他笑著走向一位觀眾,像往常那樣先問:
「你確定不是托兒吧?」

觀眾配合地搖了搖頭。
接著,他滿懷期待地指著自己,問道:
「你對嶽雲鵬的相聲有什麽建議嗎?」

誰能想到,這位大哥直接來了句:
「希望你以後別上春晚了!」

這一下,現場氣氛瞬間凝固,觀眾們都驚呆了,電視機前的觀眾也一臉懵,彈幕瞬間刷滿了螢幕。
旁邊那位大哥的眼神亮了,仿佛在說我就靜靜看你們表演。
小嶽嶽當時就像被施了定身咒,臉上的笑容都僵住了,他的搭檔也站在那半天接不上話。

好在他反應快,他趕緊從口袋裏掏出一張小紙條,假裝照著上面的內容說:
「那建議我換個搭檔吧。」
本以為這能化解尷尬,可現場的觀眾卻沒買賬,氣氛依舊尷尬得讓人腳趾摳地。
這尷尬的一幕,就像一顆投入平靜湖面的巨石,激起了千層浪。
但其實,這已經不是小嶽嶽第一次在春晚舞台上被吐槽了。

截至目前為止,他登了八次春晚。
而這八次,只有前兩次登春晚他受到了好評。
一次和蔡明表演小品。
他在裏面飾演愛唱歌的年輕人,那青澀又真誠的表演,一下子就抓住了觀眾的心。

一次和老搭檔孫越表演相聲【我忍不了】。
用幽默的語言吐槽生活裏那些讓人忍不了的事。
排隊加塞,
亂停車等。

引起觀眾的強烈共鳴,大家笑得前仰後合。
那時候的他,就像春晚舞台上的一顆新星,光芒萬丈,觀眾們都盼著他來年還能帶來更多歡笑 。
可隨著時間的推移,他在春晚的表現卻逐漸讓人失望。
笑場,
嘴瓢。
爭議最大的還是2024 年春晚,直接把小抄寫在扇子上帶上了舞台。
這一幕被觀眾看到後,更是引發了不少吐槽,大家覺得他準備得太不充分,連這點基本功都沒練好。
除此之外,節目裏還強行融入了一些網路熱梗。
「芭比 Q 了」「栓 Q」。

本想跟上年輕人的潮流,可卻顯得很生硬,和整個相聲的風格格格不入。
觀眾們看了之後,紛紛表示尷尬至極,完全沒有了以前看他表演時的那種歡樂 。

於是,他被「抵制」了。
越來越多的人呼籲他結束春晚,而這一結局,早在之前郭德綱就預料過。
02
「太辛苦了」。

這是郭德綱在采訪中說的話。
他的相聲風格獨特,在民間擁有極高的人氣。
而作品常常取材於生活,以幽默詼諧的語言和誇張的表演,將生活中的點滴趣事呈現在觀眾面前。

在他的相聲裏,我們既能看到對傳統相聲段子的精彩演繹,又能看到對當下社會現象的辛辣諷刺。
虛假廣告,
職場潛規則。
對這些進行調侃,用幽默的方式引發觀眾的共鳴。
然而,當這樣一位才華橫溢的相聲演員登上春晚舞台時,卻遭遇了前所未有的挑戰。
春晚作為全國人民共同觀看的大型晚會,有著嚴格的稽核標準和眾多限制。
在題材方面,需要符合積極向上的主旋律。

這就使得一些尖銳、真實但可能不太符合 「主流價值觀」 的內容無法出現在節目中。
比如郭德綱平時在小劇場裏會表演一些諷刺社會現實的段子,這些段子在民間大受歡迎。
因為它們真實地反映了老百姓的生活和心聲。
但在春晚的舞台上,這些內容很難透過稽核。
時長也是一個大問題。

春晚的節目眾多,每個節目分配到的時間有限,相聲節目也不例外。
郭習慣在小劇場裏進行長時間、沈浸式的表演,透過層層鋪墊、抖包袱,讓觀眾充分享受相聲的樂趣。
但在春晚,可能原本一個完整的相聲段子,因為時長限制,不得不刪減掉很多精彩的部份。

導致節奏被打亂,笑點也變得不那麽密集。
表演方式同樣受到諸多限制。
春晚的舞台風格偏向於正式、大氣,這與他在小劇場裏那種較為隨意、接地氣的表演風格有所沖突。

在小劇場裏,他可以和觀眾進行親密互動,根據觀眾的反應隨時調整表演節奏和內容。
但在春晚,這種互動方式就不太適用,表演必須嚴格按照既定的流程進行,演員的發揮空間被大大壓縮。
「在春晚的舞台上,感覺自己的手腳都被束縛住了,無法像在小劇場裏那樣自由地施展才華 」郭德綱說。

而這也就是他所說的 「戴著鐐銬跳舞」。
不止郭德綱,趙本山聽見春晚兩個字,都是渾身一顫。
03
趙本山,這位在春晚舞台上留下無數經典的 「小品王」,他的名字幾乎成了春晚小品的代名詞。

從 1990 年首次登上春晚舞台,他在春晚的舞台上活躍了二十多年,他的小品陪伴了幾代人的春節。
然而,就像所有的輝煌都有落幕之時,他最終也選擇了離開春晚的舞台 。
一方面是年齡。

隨著年齡的增長,他的身體狀況逐漸成為他繼續登上春晚舞台的阻礙。
春晚的籌備工作十分漫長,從前期的劇本創作、反復排練,到最後的正式演出,這期間需要耗費大量的時間和精力。

他年事漸高,身體難以承受這樣長時間的高強度工作。
有報道稱,在春晚排練期間,趙本山的身體就多次出現問題,演出時甚至需要吸氧來維持體力。

他曾在接受采訪時感慨自己 「廉頗老矣」,流露出對自身體力和精力的擔憂。
高齡不僅帶來了身體上的疲憊,還伴隨著各種潛在的健康風險,無論是節目組還是他自己,都不得不考慮在春晚這樣高強度的演出中,身體是否能夠支撐得住。
另一方面是創作困境。
每一年春晚,觀眾都對他的作品充滿期待,希望他能帶來新的驚喜和歡笑。
這就要求他不斷創新,創作出符合觀眾期待的作品。
然而,隨著時代的快速發展,觀眾的口味也在不斷變化,要滿足觀眾日益多樣化的需求,變得越來越困難。
2008 年北京奧運會那年的春晚,他就遭遇了巨大的創作危機。
當時春晚導演對他們原本準備好的劇本不滿意,要求臨時改劇本。
這意味著他和他的團隊需要在極短的時間內,重新構思、創作一個全新的小品。
巨大的壓力讓他夜不能寐,在排練時甚至頻繁忘詞。
這種高壓環境給他留下了深刻的心理陰影,讓他對春晚的創作產生了恐懼。
此後,創作靈感的枯竭、難以突破自我的困境,一直困擾著他。
他曾嘗試從生活中尋找靈感,像當年從農村公雞下蛋的奇聞中創作出經典小品。
但這樣的靈感越來越難捕捉,創作的難度也越來越大。
最終,他只能選擇結束春晚舞台。
郭老師,趙本山,兩個大能皆被「嚇得」結束,如此倒也說得通為何小嶽嶽口碑越來越差。
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