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毛主席手書《蘭亭序》罕見曝光,揮灑自如,大氣磅礴

2020-05-07 23:10:17文化
毛主席手書《蘭亭序》罕見曝光,揮灑自如,大氣磅礴

在山東臨沂王羲之故居內,毛澤東手書《蘭亭序》石壁格外引人注目。

石壁是一尊天然的園林奇石,高二點八米、寬三點七米、重約八噸。

臨沂市五位著名篆刻師,採用傳統的手工刀刻,用時33天,精心雕刻完成毛澤東這一氣勢磅礴的手書《蘭亭序》。

毛主席手書《蘭亭序》罕見曝光,揮灑自如,大氣磅礴

毛澤東一生都非常熱愛書法藝術,他的書法造詣很深。毛澤東書法早期得力於鐘王,在漢魏、隋碑、章草、晉唐楷書等前人碑帖基礎上下了較深的功夫。在戰爭年月,他也沒有放棄對書法的研究和學習,經常隨身帶著唐人小楷字帖南征北戰。

他十分喜愛《三希堂法貼》,在延安時,曾有過一套《三希堂法貼》,而且一直帶在身邊,後來在戰爭轉移中不慎遺失了。建國之後,他又收藏兩套《三希堂法貼》,走到哪裡,帶到哪裡。1974年,毛澤東身體已經很差了,但他仍堅持看法帖。工作人員為方便他使用,專門委託榮寶齋為他改裝了一套《三希堂法貼》。

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上世紀五十年代,他常從故宮博物院等處借閱古代名帖真跡反覆欣賞,頗得真味。

1955年開始,他指示身邊工作人員廣置碑帖。

1958年10月16日毛澤東致信田家英:請將已存多種草書字帖清出給我,包括王羲之等人拓本、於佑任《千字文》及草訣歌。

解放後二十多年間毛澤東收藏各種拓本影本碑帖六百多種,已看過的將近四百種,其中「二王」及孫過庭、懷素的草書帖則是時常披閱。毛澤東還要求為他收集各種字型千字文三十餘種。

毛澤東不但博覽群帖,而且注意規範草書,如古人編輯的「草訣要領」和「草訣百韻歌」等帖。毛澤東幾乎研究了中國書法史中的所有大書法家,就連現代的書法家沈尹默、於佑任和康有為的書法也研究過,因而形成了獨特形態書風的行草書法藝術。

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毛澤東曾對他周圍工作人員說:「字要寫得好,就得起得早,字要寫得美,必須勤磨練。」「字如人一樣,也有筋骨和靈魂,練久了便會找到筋骨,寫出神韻。」「學字要有帖,學好帖後再發揮。」

毛澤東寫書法喜用現成的墨汁,也不挑選什麼名貴的端硯,筆則狼毫羊毫都用。喜用大信紙或八開的白色厚宣紙。一張紙上最密的能豎寫七、八行,但一般多隻寫三至五行,每行三至五個字,因此一頁不過十來個字。如果紙上有豎格,他常不按格寫,也可頂天立地寫滿全紙,隨興所至,不求刻板,不受約束。他書寫時凝神連書一氣呵成,寫得滿意就繼續寫,不滿意就順手扔入桌下的字紙簍裡。

徐濤曾在毛澤東身邊工作,由於工作原因,他有更多的機會與毛澤東接觸,親眼觀看毛澤東寫字或練習書法,聽到毛澤東關於書法論述。他回憶毛澤東談書法時,常提及王羲之與《蘭亭序》。

毛澤東告訴徐濤,「《蘭亭序》是王氏的傳家寶,唐太宗十分喜愛,除令人臨摹外,真品已被唐太宗帶到昭陵的地下去看嘍!」他評價王羲之的書法「筆勢流暢,秀麗多變」,說「王羲之的書法,我就喜歡他的行筆流暢,看了使人舒服。我對草書開始感興趣就是看了此人的帖產生的。」據徐濤回憶,毛澤東常用湖南鄉音朗讀《蘭亭序》。

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毛澤東一生喜愛古典詩文,喜愛手書古典詩文。而且他手書古典詩文,大部分不看原著,都是揹著寫。毛澤東草書王羲之《蘭亭序》,就是興之所至的練筆習作,因此內中偶有記錯或疏漏,而且結尾不落款。毛澤東草書王羲之《蘭亭序》與原文不一致的地方有多處。如:「歲在癸丑」寫成歲在癸卯,「群賢畢至」寫成群英畢至,「固」寫成故,「悲夫」寫成悲乎,「少長鹹集」鹹集二字重複,「是日也,天朗氣清,惠風和暢」整句重複,「俯察品類之盛」以下缺十七字,「俯仰一世」以下缺九字,「感慨系之矣」以下缺六十六字,「不知老之將至」前多一曾字。

為什麼會出現這樣情況呢?因為毛澤東有個習慣,平時他看碑帖時從不動筆,寫字當時又從不看帖,也不把帖翻開放在手邊。因此他寫《蘭亭序》,很有可能是背臨,這樣內中偶有記錯或疏漏,就在所難免了。儘管這樣,毛澤東草書王羲之《蘭亭序》仍然是一件十分難得的珍品。它運筆瀟灑流暢,氣勢磅礴,具有極高的書法藝術水平。

正如有人評價,同樣寫「天朗氣清,惠風和暢」,在王羲之的筆下,如古箏琵琶,唱逝者如斯。在毛澤東筆下,似銅琶鐵板,歌大江東去。這篇作品,淋漓酣暢地展現了他廣闊的胸懷,淵博的學識,浪漫的氣質,敏睿的智慧,充沛的情感。從書寫字跡看,這篇草書寫作時間應該在上世紀五十年代末到六十年代初,因為這個時期毛澤東的書法境界上已臻出神入化,達到了巔峰。

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善墨書齋