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他13歲舉辦個人書法展,37歲當上書協理事,作品爭議很大

2020-02-14 23:24:54文化

很多人學習書法都是從小時候開始的,要麼是受到家庭環境的影響,要麼就是在學校學習期間受到老師或同學的影響,一旦認認真真地寫起字來,只要有一段進步,得到老師的表揚後,這個勁頭就會一發不可收拾了。這也會成為他一輩子的愛好或是一生的專業了。

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只要愛上書法,大部分人基本上都有一個共同的理想,那就是使自己的作品得到更多人的認可,如果有機會的話還想進入到書法專業的隊伍中來,從而使自己的作品得以流傳下去。

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張繼就是自幼開始學習書法的,他是受到學校老師的的影響後,開始鑽研書法的。張繼學習書法是從隸書開始的,相對於草書來說,隸書和楷書都屬於「靜態」書法,這可能與他的性格有關密切的關係,張繼是一位性格較為內向的人,正如適合寫「靜態」書法,他所寫的第一本字帖就是《曹全碑》,幾年以後,水平提高很快,在老師的幫助下,就在家鄉舉辦了一次個人書法展,受到了廣泛好評。

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而此後,張繼並沒有認為自己已經很了不起了,反而更加覺得書法是一本十分厚的字典,有著學不完的內容,會越翻越多,越學越複雜。從此他又涉獵到唐楷、魏晉書法,夜以繼日,只要有時間,他會把自己的業餘時間都用在了對古代經典書法的學習和研究上。

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張繼先後參加了第五屆、第六屆、第七屆全國書法篆刻展及全國首屆正書大展、行草書法展、第六屆中國書法蘭亭獎創作獎等各種獎項,三十餘次獲得了全國性的書法比賽優秀獎,從此以後,他的名聲大躁,很快成為中國書法家協會理事,並多次擔任全國書法比賽的評委,而他成為中國書法家協會理事的時候,只有37歲。

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張繼在書法風格上主攻隸書,他的隸書作品取法漢魏,尤其是對」兩漢「各種名碑作品深入涉獵,可以這麼說,凡是」兩漢「及先秦的古隸書法,張繼沒有不精通的,他認為,隸書本身就是一個」母體「書法,由它又派生出了草書、楷書和行書,因此隸書當中蘊藏著書法的靈魂和精神。

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書法不論哪種書體,都是用筆來表現線(點畫)的藝術,尤其是草書在」飛快「的書寫中,對線(點畫)的質感要求很高,而此時,篆隸書法正是孕育」線「的」母體「,從這個意義上來講,任何一種書體的學習,都要在篆隸書法上下足了功夫,才可以得到」筆法「的祕訣。

張繼的隸書作品主要有以下幾個特點:

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一是字形的古拙。乍一看,很多人都會認為張繼的隸書寫得很」怪「、很」醜「,像是」孩兒體「,然而,張繼並不是憑空亂寫,這與他多年在」兩漢「名碑的臨摹學習上所下功夫是不可分割的,」兩漢「書法,尤其是西漢隸書,」自然、樸拙、純樸「的藝術特徵,張繼對它們進行了多揉並雜,兼收幷蓄,最終形成了自己的藝術風格。

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二是用筆老道。如果見過張繼現場寫字的人,一定會覺得他在寫字時很隨意,完全是率性而為,並不像是人們在寫隸書時那樣要顧及起筆、行筆和收筆,但張繼在書寫中,起筆、行筆、收筆都是那麼幹淨,而毛筆劃過的點畫去具有耐看性,包含著多項藝術性。

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三是章法自然。作為」靜態「書法來說,應當是行和列的排列整齊,就像是印刷排版那樣,讓人感覺」畫面「整齊,然而張繼在書寫中好像完全忽略了這樣的」規則「,映射出來的卻是一種自然和質樸,但筆墨、矛盾關係的處理使作品更加生動和自然。

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當然,並不是說張繼的隸書就是一幅幅」雅俗共賞「的作品,儘管他的隸書別具一格,風格獨特,自成一家,但也有很多書法愛好者對此不屑一顧,認為張繼的作品太過做作,尤其是對字形的表現過於人為化,失去了傳統意義上的審美觀點,是值得提倡的。