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他用標準的展覽體幾十次進入書法展覽,成為書協理事

2020-04-11 06:49:53文化

當代書法自有它的特點和風格,如果按照古人那一套來寫,肯定是進不了檯面的,正如很多人所說的「就讓王羲之親自來寫一幅作品,也不一定能入展」,「把顏真卿的字原原本本地複製過來,可能到第一輪就被淘汰了。」這些話並不是沒有道理,這就是當代書法比賽的道理。這個道理是什麼?那就是藝術。書法藝術是什麼?當代書壇有了一條不成文的規律:學古人,但不能是古人,你可以瘋狂,但不能不狂。

當代書法是藝術,想要取得成就必須寫成展覽體才行

因此就有了很多很狂的人「創作」了自己的作品來參加書法大賽,這些人都是學過古人的,他們的臨帖水平很高,但創作的能力也非常強,用一句時髦的話說就叫「用最大的功力打進去(會臨帖),又用極大的勇氣打出來(會創作)」,注意,這裡標註的是「會臨帖、會創作」,所謂「會」就是一種能力。因此,只有「會」的人,才能在書法大賽中有可能獲得獎項,並且兩個都要「會」。

當代書法是藝術,想要取得成就必須寫成展覽體才行

王亞洲,現為國家一級美術師,中國書法家協會第六屆、第七屆理事,中國書法家協會草書專業委員會委員、評委,中國書法家協會培訓中心教授,清華大學美術學院工作室導師,安徽省書法家協會第四屆、第五屆副主席,安徽省文聯委員,安徽省青聯常委,安徽省青年書法家協會主席。首屆安徽省文化領域拔尖人才、首屆安徽省直機關精神文明十佳先進個人、首屆安徽省十大青年書法家。

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在數十次的國家級書法大賽中,王亞洲幾乎次次中獎,從1990年到2009年的20年時間裡,從單項展、青年展、全國展到蘭亭展,他基本上沒有放過一個獎項,據統計每年平均有5次展覽他都能入展,可謂是獲獎專業戶,為什麼他這麼厲害?是不是「朝廷」有人?不管你怎麼猜,但他書法獲獎或是入展,並且有100次左右,這是不爭的事實。

當代書法是藝術,想要取得成就必須寫成展覽體才行

也有很多人經常投稿,為什麼就不中?這些人並不是不臨帖,也並不是不去創作,總是名落孫山呢?這就說到了前文所說的「會臨帖」和「會創作」的問題上了。可能人人都會臨帖,包括入展的和沒入展的,但就「會創作」來說,這卻成了二者區別的根本性標誌了。每一個行業都有它自身的規則,正所謂「內行看門道,外行看熱鬧」,書法大賽也有它的規律,這個規律並不是人人都能懂得,也許它就是一層紙,你捅破了,就會成功。

當代書法是藝術,想要取得成就必須寫成展覽體才行

那麼書展覽的評審規則是什麼?簡單地說,它就是「展覽體」,只要你所創作的作品符合「展覽體」的標準,就會入了它的規則,這就離入展或獲獎不遠了。現在我們看看王亞洲書法有什麼特點和規律?

首先是王亞洲臨的古人法帖很多,其中包括王羲之、王獻之、張旭、懷素、米芾等人,以及後面的沈尹默、謝無量等人,還有魏晉以前的章草等,可以說,他通過對古人書法的臨摹,獲得了很強的筆力和書寫能力,這是毫無疑問的。例如他的筆法上自然流暢,點畫精妙,細節上都很到位,如果沒有多年的臨帖功夫是很難做到的,因為臨帖的目的就是為了獲取筆法的。

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再是,王亞洲很會創作。他臨摹了很多古帖,懂得了書寫的筆法,但帶來的一個問題是,在創作中到底寫誰的?這裡就出現了關於字形表現的方法問題,用「二王」的字形、謝無量的還是米芾的?如果拿出這樣的作品去參賽,可能到了第一輪就會被淘汰,這是不爭的事實啊。那麼王亞洲是很聰明的,他把自己所學的古人法書,這個放進一點,那個融入一些,最後成了一個「雜交體」,讓評委「看不懂」,誰都像,誰都不像「,那麼就是王亞洲的創作作品了,入展是很自然的事情了。

當代書法是藝術,想要取得成就必須寫成展覽體才行

最後一點,王亞洲也是睿智的,他還是在字形上做文章,把有些字在」變形「的基礎上更加誇張,其中有醜有美,有大有小,有正有側,讓你看不懂他下一次又會「變」成什麼姿態,時時處處都在給人制造出一個懸念,正因為這些「誇張」、「變形」,營造了書法藝術性中的強烈的個性特徵,有人說,藝術作品是獨立的,是不可複製的唯一性,這一點也沒錯。